- Dec 02 Wed 2009 00:08
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【詩】布拉格1968
- Oct 12 Mon 2009 22:33
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【新書】划向天疆、暴風雨
「應該試著接受你所不習慣的審美觀點。」在這本詩集裡，不時能看見這種企圖的展現，這不是一種刻意的宣示，僅只是利文祺天生所帶有的風格，有錯落如蒙太奇剪輯的句法，也有如同詩經般工整的用詞，在其中援引豐富多變的掌故，當仔細耐心體會，就能找到那些被埋藏在文字中的意義所在。或許他並不期待所有人都會安安靜靜的接受他的詩觀，或許這本詩集能帶來衝擊與共鳴，無論與否，當他的詩作現身之時，便是典律自省的時刻。
《暴風雨》故事追溯到幕啟前十二年，原為米蘭公爵的帕斯貝若因鑽研法術，埋首書堆，荒於政務，把王國轉交給弟弟安東尼代管。沒想到安東尼是個野心份子，執政一段時日後，就與那不勒斯王聯合起來篡奪爵位，然後棄普洛斯和年幼女兒米蘭達於大海上，隨後父女兩人漂流至荒島。後來普洛斯盼到最佳時機，當年對不起他的弟弟和那不勒斯王，如今帶領一群隨行人員往荒島上駛來。於是他掀起一場暴風雨，以便讓兩人後悔當年所犯的過錯，最後並完成了米蘭達的婚事。 利文祺所翻譯的《暴風雨》，用字與以往曾出版過的譯本有所不同，前人的譯本一則用字太白，雖精確卻失去了劇場語詞的張力，又或是引經據典，鑽研考究，非把原文的每個典故詳盡的寫入劇本，導致難以閱讀；利文祺受中國古典詩詞與聖經影響，譯文質樸柔美如詩經楚辭，讀起來音韻悠遠，既有獨特風格卻又不失原文深意。 除《暴風雨》內文中英對照的翻譯外，在本書卷首則是利文祺對於莎翁名劇《暴風雨》的感想與詮釋，《暴風雨》的主軸並非由法術招來狂風暴雨的復仇，而是磨難之後的淨化與昇華，與四大悲劇蘊涵的道德評判有所不同，由此也隱約看出莎翁在人生寫作晚期的內心轉變，利文祺的觀點銳利而豐富，並為莎翁的《暴風雨》做了另一種詮釋。
博客來： http://search.books.com.tw/exep/prod_search_author.php?key=%A7Q%A4%E5%B8R
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- Oct 07 Wed 2009 02:20
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【詩】去蘆葦那邊
〈去蘆葦那邊〉
這是我們往返的最後一次
你走在河堤在綠色的
蘆葦那邊，說著
怎麼定義愛情
或許在雙人的腳步間
風太大，掩蓋了我的耳朵
但我懂你說的話。蜻蜓
橫切在時間之夾縫
夜是大水，覆沒了長長的髮絲
而你的身影是高高的
色澤、氣味屬於醉夢溪畔
斑斕的浮影在水深處
彷彿留戀的漩渦
- Aug 11 Tue 2009 01:02
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【紀錄】有了名字，也學會被記憶
「有了名字，也學會被記憶」
指認東西，為了方便記憶，所以給了名字，不管在事件、人物、 或是我們
前幾天度過的颱風，他們有名字因而被記憶封存起來，溝通時不必說「那個
人」、「就是那個呀」的廣泛定義。名字也方便我們儲存在記憶的櫃子裡，
那些區域標示「家人」、「學校朋友」等分類，但有些分類是有趣的，譬如
「討厭的人」、「驕傲」、「犯過某某罪」等等，記憶中名字就和其它標籤
混淆了。
- Jul 16 Thu 2009 17:43
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【詩】死蔭
- Jun 18 Thu 2009 01:47
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【評論】為宅宅辯稱：房間。
房間是現代文學常用的意象。它象徵肉體的限制、或者是
桎梏、與精神的解放，房間就如同人的身體，而如果作家
寫到房間，主角本身的游移，如拿書、放下、輾轉難眠、
四處遊走，這就表示自我的不確定了。
桎梏、與精神的解放，房間就如同人的身體，而如果作家
寫到房間，主角本身的游移，如拿書、放下、輾轉難眠、
四處遊走，這就表示自我的不確定了。
